正在熱映的春節(jié)檔影片《深?！吩谥谱骷夹g(shù)上實現(xiàn)了新的突破，打破大眾對深?！坝陌怠钡恼J知，融合上百種色彩的水墨國畫作為美術(shù)概念，把海做成“打翻的顏料缸”，呈現(xiàn)“前所未見”的有想象力的海。

接受紅星新聞記者專訪時，該片的視效指導(dǎo)郭鵬表示，影片的粒子水墨風格是經(jīng)歷多次試錯之后確定的，首次將“水墨”（中國傳統(tǒng)文化靈魂）和“三維”（世界主流動畫技術(shù)）創(chuàng)新結(jié)合。做粒子的很多，做水墨的也很多，但把這二者融合起來的很少，把它做成100多分鐘的長片，是從來沒有的。

中國水墨留白寫意，三維具體寫實，兩者天然矛盾。為模擬水墨的色彩流動，團隊嘗試了一百余次的“洗潔精、丙烯、食用色素、牛奶”混合實驗。為還原水墨畫的飄逸與顆粒感，團隊用無數(shù)粒子堆積成水墨形狀，以此打破三維物體的硬輪廓。影片中的“劈?！辩R頭，單鏡頭粒子特效達一百余層，粒子數(shù)量高達幾十億，負責該鏡頭的特效師更是將原計劃“3天”完成的鏡頭硬生生熬到“15個月”。

新聞：《深?！芬曈X效果不錯，起初對于視覺上的想法和目標是什么？

郭鵬：視覺效果對于一個動畫電影的意義到底是什么？我心中的第一目標就是履行我們應(yīng)該做的職能，也就是說我們要服務(wù)于導(dǎo)演提出的故事，幫助導(dǎo)演去講述這個故事，比如利用畫面的光影和色調(diào)體現(xiàn)某一段情節(jié)要表達的人物情緒或整體氣氛；利用明暗、虛實和相機的真實性強調(diào)畫面中要引導(dǎo)觀眾關(guān)注的地方，用這種方式讓觀眾沉浸于故事之中?？偨Y(jié)第一點就是服務(wù)于故事。

還有就是導(dǎo)演對畫面有很多自己獨到的見解，我們想要達到的另外一個目標，就是盡可能地去幫助導(dǎo)演。因為導(dǎo)演（田曉鵬）其實是天馬行空的人，我們完成他提出的想法和建議，要研究實現(xiàn)這些內(nèi)容的方法，如何最快地在制作上找到突破。另外就是影片中很多光影都是運動的，不像一些傳統(tǒng)影片有固定光源，我們盡可能地讓光影都動起來，要在畫面中設(shè)置一些機關(guān)，設(shè)置一些情節(jié)，去實現(xiàn)這個目標。

第三個想法和目標是能夠帶來一些新鮮的創(chuàng)意和想法，這部片子不管故事，還是視覺效果都有一種創(chuàng)新。故事的創(chuàng)新已經(jīng)有了，那不管我們的顏色也好，光影也好，還是說那些粒子效果也好，都盡量達到和別人不一樣的表現(xiàn)方式。

新聞：影片開創(chuàng)了“粒子水墨”全新三維動畫形式，能不能向我們介紹一下“粒子水墨”？

郭鵬：就是我們拿到一張圖，比如說有個水母在游動，我們拿到的可能是一張比較潑墨風格的水墨畫，然后我們要讓這張畫動起來。讓水墨這種東西動起來的動畫，不管是上美影的片子也好，其實都有類似的，但也只是一個平面的東西流動而已，我們要在三維里邊去實現(xiàn)，每個角度都是一個水墨畫的東西，水墨的暈染包括顏色和顏色之間的暈染，包括哪種顏色和哪種顏色搭配更協(xié)調(diào)，這也是視效部門在做預(yù)告片時要攻克的一個難關(guān)。

為什么叫粒子水墨呢，因為我們決定用粒子來體現(xiàn)水墨在三維中的表現(xiàn)方式，因為粒子和粒子之間的融合，能更具象地表示水墨畫兩種顏色之間的融合。粒子在三維空間里可以堆積很多，它們之間的這種交融，從各個維度都會像水墨的融合，所以基于這些，我們選擇使用粒子來表達水墨之后，總結(jié)起來就叫粒子水墨。

新聞：視效方面創(chuàng)作的難點和挑戰(zhàn)在哪里？如何解決的呢？

郭鵬：挑戰(zhàn)就是我們可能連一些參考都沒有，更別說做過，我們又不能無止境地一直在試錯，我們要一邊試錯一邊總結(jié)到底是哪里錯了，或者哪種方式更快捷，哪種方式能更好地體現(xiàn)。個人而言，我覺得最難點是溝通，倒不是說人和人說話之間的溝通不好，而是一個畫面怎么用語言表達給導(dǎo)演，然后導(dǎo)演表述給你，或者說怎么和團隊之間交流表述我們想要表達的一個畫面，具體的解決辦法就是，我們每個環(huán)節(jié)之間逐漸試錯，然后大家相互了解對方，越來越達成一種默契。

新聞：給我們舉例解讀一下片中有代表性的視效片段？

郭鵬：有一個金粉撒在小女孩附近的地方，單從畫面上的表達，就是很多彩色的粒子在空中飄散，有的落在肩膀上，有的落在頭發(fā)上，包括相機前的景深也是模擬真實的相機。這里一個鏡頭可能就要有幾十億顆粒子，渲染以后在相機前怎么表現(xiàn)，然后落在人的身上，人的動作要怎么表現(xiàn)才能夠帶動這些粒子，把我們美術(shù)風格的顏色（體現(xiàn)）在里邊，把我們的特效技術(shù)也融在里邊，包括把小女孩真實而又細膩的表演都融在了一起，幾乎這場鏡頭就是我們整場風格的融合。

新聞：《深海》作為一部具有“東方大美”與“世界眼光”的創(chuàng)新影片，視效方面有什么經(jīng)驗和大家分享的呢？

郭鵬：我有兩個大的收獲，一個是我接受這個項目以后，知道導(dǎo)演對畫面的要求很高，就會去提升自己。我覺得你想要做一個東西，心里一定要有積累，腦子里一定有一些自己看過的東西，包括電影、畫等，甚至比如你在外面逛街看到角落里的一些光影、出去遛彎可能看到太陽光從樹之間的縫隙里照射出來產(chǎn)生的丁達爾現(xiàn)象，這些你都可以記下來，運用到今后的創(chuàng)作中。

另外一個我覺得非常重要的就是我講到的溝通，因為溝通包括環(huán)節(jié)和環(huán)節(jié)之間的協(xié)作，一個優(yōu)秀的團隊，一定是信息非常暢通。做這么大的工程，最好是各個環(huán)節(jié)之間的信息透明，這是我總結(jié)下來的一個除去技術(shù)之外最有用的一點。

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紅星新聞記者 張世豪 實習生 凌格文 編輯 徐云霄

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